滤光镜是能够明显改变照片外观的最便宜的一种附件。在这我们将讲述如何最大限度地发挥滤光镜的长处。
　　滤光镜其实就是拍摄时放在照相机镜头前端的一块玻璃片或塑料片。滤光镜的种类繁多，基本上可以分为几类：有些滤光镜可以用来校正照片的外观，有些可以用来加强照片效果，而特殊效果滤光镜可以完全改变照片的外观。
　　黑白摄影中，我们用滤光镜使某种颜色在黑白底片或照片上产生的灰色调变亮或变暗。彩色摄影中，滤光镜的使用要更复杂一些，因为滤光镜自身的颜色对照片或幻灯片上每种颜色都会产生影响。然而，如果适当地加以运用，可以证实滤光镜在许多彩色的场合中都极其有效。首先，考虑一枚简单的红滤光镜。如果用它来拍摄彩色胶片，那么幻灯片或照片上将会有很强的红色调。如果我们喜欢红色的天空而不是蓝色的天空，使用红滤光镜就可以实现愿望。这就是通常所说的"特殊效果"。
　　但是，用红滤光镜拍摄黑白胶片，情况就大不一样了。由于只有黑色和白色，因此黑白照片上反映不出"彩色"，不过可以改变照片上黑白色调值。例如，用同样的红滤光镜来拍摄黑白胶片，则蓝色的天空将比不用滤光镜拍出的天空呈现更暗的灰色调。因此，使用红滤光镜可以拍摄出深灰的天空醒目地衬托着翻滚白云的黑白照片。其结果可能是一幅漂亮自然的黑白照片。
　　现在我们可能不明白这其中的奥妙，但是不用着急。我们将具体讨论拍摄彩色或黑白胶片时所使用的各种滤光镜。
　　下面我们看看另外一个例子：使用黑白胶片拍摄一束玫瑰时，如果我们使用同样的红滤光镜就能够从绿叶背景中生动地突出红色的玫瑰。结果会是一张非常好看的黑白照片，突出的亮色调红玫瑰与暗色调的绿叶形成鲜明的对比。
　　因此，正确选用滤光镜是我们所能运用的一种重要的创造性工具。
　　我们也要认识到，有些滤光镜只适合于黑白摄影，而有些则只适合于彩色摄影。当然，也有些滤光镜对两者都适合，比如偏振滤光镜。
　 使用滤光镜的决窍就是在适合的时候选用适合的滤光镜。这也就是本文所要讲述的内容。
什么是滤光镜

　 滤光镜有两种基本形式：最普通的滤光镜就是镶在圆形金属框内的透明着色玻璃片或塑料片，通过金属框上的螺纹可以将滤光镜拧到镜头上。另一种典型的形式是"滤光镜系统"的一部分，在镜头前端附加一个某种形式的框架，而滤光镜通常是一快方形着色的塑料片，通过滑槽嵌在框架上。
　　无论哪种形式滤光镜的功能是一样的。光线经过滤光镜后会发生改变，然后通过镜头投射到胶片上。既然所有胶片所记录的都是投射到胶片上的光的影像，因此改变光线就可以改变胶片所"看到"的图像。我们非常清楚，由有色玻璃或塑料片构成的普通滤光镜改变的是光的颜色。然而，对于偏振滤光镜，中灰密度镜、多影滤光镜、星光效果滤光镜等其它各种特效滤光镜而言，颜色本身已显得不那么重要了。
　　 在这我们将论及到各种各样不同的滤光镜。现在让我们进入正题。
二、 彩色摄影滤光镜
天光镜和暖调滤光镜
　 下面让我们谈谈用于彩色胶片摄影的各种不同类型滤光镜。虽然我们摄影时并不总是使用彩色胶片，但是彩色无疑是用得最多的。
　　对我们的眼睛来说，光线就是光线。但是，正如我们在"胶片"一课中所学到的，彩色胶片对光线的颜色是非常敏感的。例如，用人眼去看，多云或雾天的光线与晴天的光线是完全一样的，感觉不到什么异样。但对于彩色胶片来说，这两种光线是不一样的，是有区别的。穿过云层或薄雾的光线比直接的太阳光偏蓝，彩色胶片能够"看到"这种蓝色，并把它记录下来。
　　对彩色胶片来说，"露天阴影"（例如在晴朗的天气里，拍摄一棵大树阴影下的物体）下的光线也是偏蓝的。又比如，在山峰上拍摄滑雪人的景色时，高处的光线也偏蓝。所有这些场合下，光线都偏蓝，我们的彩色胶片也会记录下这种蓝色。
　　我们并不想拍摄出偏蓝色的脸，而希望拍摄到具有鲜明色调的脸庞；不想拍摄出偏蓝的松树，而希望拍摄到郁郁葱葱的松树。因此，我们必须采取措施，去除掉投射在胶片上的那种不希望出现的偏蓝色光线。在光线照射到胶片的光路中放置一块滤光镜，便可以解决这个问题。
　　怎样让光线稍微呈蓝色呢？一块能轻微去除蓝色的滤光镜即可做到。其中编号为1A的滤光镜就是一种效果较好的传统的天空光滤光镜，简称天光镜。天光镜看上去是无色的，而实际上却着了淡淡的品红色。从色彩理论的角度看，品红色属于能够削弱蓝色的一种颜色。我们知道，1A滤光镜与CC025M彩色补偿滤光镜的效果是一样的。后面会详细地讲述彩色补偿滤光镜。
　　如果光线呈更深的蓝色又应该怎么办呢？使用深品红色滤光镜就可以了，推荐大家使用81A滤光镜。如果要进行更大强度的校正，可以使用85C滤光镜。那么，为什么不用更深的品红滤光镜，而要用85C型呢？这是因为在某些场合，影像颜色的总体色调会变得呈品红色，显然这不是我们希望出现的。使用滤光镜就是为了让影像更接近我们亲眼看到的自然景观。
　 实际拍摄时，又如何确定所选用的滤光镜是否有足够的颜色深度呢？事实上，在我们拿到完成的幻灯片或照片之前是无法确定的。但是作为一般性规则，标号为1A滤光镜适合于阴天或雾天，而对于高海拔或露天阴影拍摄的情况会显得颜色深度不够。建议：在"露天阴影"和"高海拔的地方"拍摄时最好用81A滤光镜，包括拍山脉风景、滑雪景色以及航空摄影。
去雾滤光镜
　 在雾中拍摄时，除了会遇到"偏蓝"的问题以外，还有另一个问题。那就是远处的影像比较"模糊"。同样，滤光镜也可以帮助我们解决这个问题。但是要知道，去雾镜并不能帮助我们穿透雾、甚至浓雾或薄雾。如图所示，它只能在雾气适度的条件下有所帮助。
偏振滤光镜
　 在我们的摄影（包括黑白摄影和彩色摄影）活动中，最有价值的滤光镜可能要数偏振滤光镜了。不管上什么类型的胶片，偏振滤光镜都会加深蓝天的色调，让白云显得更为突出，偏振滤光镜还有很多有用的功能。比如，透过玻璃或水面拍摄时，偏振滤光镜就可以帮助我们消除炫光和反射光。偏振滤光镜如此重要，所以我们不得不在后面专门用一节的篇幅加以介绍。在此，我们只要认识到偏振滤光镜的重要性就可以了。不管是彩色摄影还是黑白摄影，偏振滤光镜都非常有用。有鉴于此，我们建议大家将偏振滤光镜作为常备器材库中的一员，而不管我们使用什么类型的胶片。
转换滤光镜
　 转换滤光镜也是彩色摄影中使用得非常普遍的一种滤光镜。它可以使我们在钨丝灯光下使用日光型胶片，或者在日光照明下使用灯光型胶片。其优点是即使在不同类型的光源下进行拍摄，也不必要更换没有拍完的胶卷。另外，我们也不用随身携带两种类型的胶片，只需携带一种即可；通常携带的都是日光型胶片，以及一块在钨丝灯光下拍摄时使用的转换滤光镜。下面我们看看转换滤光镜是如何工作的，并比较其拍摄的结果。见表7.1。
　　如果在钨丝灯光下用日光型胶片进行拍摄会得到什么样的结果呢？请看图7.9。其中图1是在日光下用日光型胶片拍摄的结果，大自然的色彩被非常准确地再现出来了。图2是在钨丝灯光下用日光型胶片拍摄到的结果，这种用法是不正确的。从图中我们可以看出其中金黄偏红色调的部分没有被准确地再现出原有的色彩。如图3所示的照片也是钨丝灯光下拍摄到的，用的也是日光型胶片，不同的是使用了转换滤光镜。现在又出现了另外一个问题，我们用什么样的滤光镜才合适呢？关于这一点，可以参照胶片制造厂商提供的说明书。一般地，在3400K的灯光下应该使用80B滤光镜，在3200K的灯光下则要使用80A滤光镜。
　　让我们再来看看灯光平衡的胶片对不同的光源有何反应。如图7.9中图4，这是在钨丝灯光下用灯光型胶片拍摄的，使用的是B型彩色反转片。该照片完全准确地再现了真实的自然色彩。使用同样的胶片，不过以日光作为光源拍摄到的图5却明显地呈现出偏蓝色调。如果在日光光源（或频闪灯）下想使用灯光型胶片拍摄，我们可以利用转换滤光镜，典型的是85B滤光镜。这时拍摄出的照片如图6所示。比较图6和图4，哪一幅再现的色彩更准确？两幅照片都复现得非常好，但不是完美无缺。正如前面所提到的，如果我们使用的是彩色负片，那么在制作照片时还可以进一步调整颜色；而彩色反转片则不能。
转换滤光镜 胶片类型 胶片类型 胶片类型
光源 日光型胶片 A型 B型
日光 无 85 85B
频闪灯 无 85 不推荐
摄影散光灯(3400K) 80B 无 81A
钨丝摄影散光灯(3200K) 80A 82A 无

偏振镜

多数从事摄影的人购置的第一块滤色镜就是偏振镜，这是很有道理的：因为其用途最为广泛，任何风景摄影都用得上。不论是自然风光、建筑艺术、花卉、树林、瀑布，或者某些微距摄影，偏振镜都会使照片的质量和冲击力大大改观。偏振镜能够加强天空的蔚蓝，使色彩表现得更为饱满，减弱或者消除炫光或者反光，特别适合于天空明亮、阳光灿烂的时候。如果没有偏振镜，所配备的滤色镜就不算完整。
偏振镜的原理
      
水波向前传播时，水波经过的水面上，树叶只是上下振动。于此类似，光波向前传播时，电磁场是横向振动的（向上、向下、向左、向右等）。太阳光传向地球时，其电磁场横向向各个方向振动的光线分量基本相同。
经反光面反射后，或经大气层散射后，光线就成了偏振光，其电磁场向某些方向振动的光线成分多一些，向另一些方向振动的光线成分少一些。
玻璃面或水面反射后的光为偏振光，我们看到蓝天传来的光线也是偏振光。偏振镜可以阻挡某一方向振动的偏振光，让偏振光（如水面反射光）透过偏振镜，然后旋转偏振镜，会发现偏振镜转至某一角度时，光线会变暗。但正常光线不受影响。下面这个简单的比方，可以更好地说明其工作原理。假定有两个孩子，握着一段绳子在晃动，因此绳子呈朝着某一方向波浪状前进运动，比如说上

下方向波动。绳子的这种运动就类似偏振光的传播模式。如果让绳子穿过一道篱笆的竖直间隙，然后让孩子继续上下晃动绳子，那么绳子形成的波浪仍会和刚才一样。但如果把篱笆转动90°，也就是说让竖直的篱笆空隙成为水平的，这时绳子的波浪就会被位于绳子上下方的篱笆隔栅所阻挡，传不到篱笆另一边去了。

环形偏振和线形偏振
偏振镜的类型必须选配正确，这样，加上偏振镜测光时才不会造成错误。偏振镜可分为两类：直线型与环线型。选配的基本规则是：自动对焦的SLR（单镜头反光）相机，或者是点测光以及半银镜相机，就应使用环形偏振镜（C-PL），其他相机则可使用振镜（PL）。

如果将线形偏振镜用到自动对焦相机上，并且是透过偏振镜来测光的，那么就可能造成曝光错误。这是因为，AF SLR相机以及某些其他类型的相机，其自身会对某些光线进行偏振处理，但如果这些光线已经被偏振镜偏振，那么相机测光系统就会给出虚假的读数。环形偏振镜可以避免这个问题，因为其结构中有一个1/4波滞板，使光波通过时发生偏转，这样就可避免影响相机测光系统的正确测光。

偏振镜的运用
一旦体会到偏振镜的优点，就会发现使用偏振镜的时候比其他任何滤镜都多，可能只有为了保护镜头而加上的天光镜或者UV镜是个例外。
加深天空蓝色
拍摄含有天空的画面时，使用偏振镜就可以获得最为出色的蓝天效果，只要保证太阳相对相机处于合理的角度，也就是太阳应当在你的左侧或右侧。这是因为，大部分偏振光都包含在天空和太阳成90°的区域内。此外，天空在早晨和下午也相对更蓝一些，因为此时太阳在天空教低位置，而在正午前后的几个小时内，这种感觉就不明显。 如果使用广角镜头或者变焦镜头，焦长为28mm或者更短，那就应当谨慎从事。偏振现象在天空中并不是均衡的，因此，在与太阳成某些角度拍摄时，也许会发现画面中的天空有一侧比另一侧更蓝（因为这部分天空中更多的偏振光）。


这会使照片看起来很古怪。使用广角镜时这个问题更明显，因为此时摄入的天空面积更大了。如果镜头短于20mm的话，就会发现不均衡偏振光的问题几乎是无法避免的。假如改变拍摄角度不能成为解决问题的办法的话，那就只能使用渐变中灰镜来解决，用它把相应区域的蓝色调减下来，
缩小偏振不均衡的影响程度。很多摄影师认为，偏振镜的主要用处就是使天空的蓝色更浓更深，也就是把蓝天变暗点。但是，使天空成为比较暗的色调，同时也能得到其他的效果。比如，白云在深蓝的背景上更为突出，而在阳光明媚灿烂是，其效果将令人惊叹。此外，蓝天背景上的其他景物，加偏振镜以后也会更加突出、生动，例如树木、小鸟、飞机、大厦等等。还不仅是因为较暗的天空反衬出明亮景物的突出，还因为偏振镜消除了灰雾的影响，从而提高了清晰度，因此很远处很小的景物忽然之间也清晰可辨了！。
但与此同时，也不要因此而忍不住要每次画面有蓝天时就加偏振镜，因为有些时候其效果可能会显得过头。例如，在高海拔山区，天空的蓝色已经较深较暗，再加偏振镜的话，天空就会变得几近黑暗，这当然是不自然不逼真的。并非只有在喜马拉雅山上才会遇到这样的问题，实际上无论何处的阳光灿烂天气，只要纳入画面的天空区域中恰好含有最多的偏振光，都可能碰上这个问题。使用Fujichrome Velvia彩色幻灯胶片时，这个问题特别突出，因为这种胶片色彩还原饱和度非常之高。
消除或减弱炫光和反光
偏振镜除了能是天空蓝色变浓变暗以外，还能消除非金属表面的炫光。炫光是偏振光造成的，看起来就像一个反光面，最典型的就是明亮阳光下的叶面或油漆表面，这种反光面大大降低了色彩的饱和度。加上偏振镜之后，一边仔细调节转动偏振镜，一边观察相机取景器的效果变化，这样就可以调节偏振镜的偏振膜，将造成炫光的偏振光阻挡在外，可以获得差别巨大的效果。肉眼观察时感到平淡发白的色彩，一下子活泼明快起来。将偏振镜的这种效果与其加深天空蓝色的效果结合起来运用，就会对照片所具有的震撼力感到惊叹。的确，经过偏振的照片，与不加偏振的照片，两者之间的效果毫无可比性。偏振镜也可以消除玻璃或水面的反光，这个功能在一般摄影中并不突出，但在有些情况下则是十分宝贵的。比如，假定要拍摄一座大楼，或者一辆小汽车，其窗户的玻璃反光问题，用偏振镜即可解决。同样，风景照片中的水面，例如作为情趣前景的小河小溪，其反光也可以用偏振镜消去，从而可以使得溪流清澈见底。  


其他运用
如前所述，偏振镜在光线明亮、阳光灿烂时应用效果最好，可以使蓝色的天空暗一点，消去灰雾，增加色彩饱和度，去掉反光等，从而得到非同一般的拍摄作品。清晨和傍晚加用偏振镜也非常适合，尽管一天中任何时候都可以用偏振镜。若是空气中尘雾影响较明显。例如在夏天的中午时分，偏振镜可以使画面干净清晰。另一方面，偏振镜的运用决不限于阳光灿烂的晴天，在其他天气状况下它一样效果明显。

偏振镜可以直接旋到UV镜上，如果产生暗角（这种现象在超广角镜头上尤为明显，是由于镜片比较后的缘故），可以把UV摘掉，然后再把PL旋上。（我比较懒，一般是直接把它旋在UV镜上）
偏振镜的具体调节方法如下：把偏振镜直接安装在单反相机或者普通DC的镜头前端，边徐徐旋转偏振镜的调节环，边通过取景窗（普通DC必须使用LCD观察，不能用光学取景器观察）观察被摄景物中的偏振光源，直至其消失或减弱到预期效果时为止。如果相机不具备转接环，无法安装偏振镜，或者是只能旁轴取景，可以把偏振镜先放在眼前，边取景边旋转偏振镜调节环，直至偏振光消失或减弱到预期大小，然后在调节环方位保持不变(即令调节环上的标志所指示的方向保持不变)的前提下，将偏振镜平移至套在相机的镜头前端。此后照相机不可随意改变拍摄方位，否则需重新调整偏振镜的偏振方向了。

　　另外要注意的是：使用偏振镜时，由于需要转动滤镜，不宜使用遮光罩（很显然的问题）；应当尽量把相机放在阴影中拍摄。

我们知道，光是一种电磁波，是由与传播方向垂直的电场和磁场交替转换的振动形成的。它与无线电波没有本质的区别，仅波长更短一些而已。这种振动方向与传播方向垂直的波我们称之为横波。声波是靠空气或别的媒质前后压缩振动传播的，它的振动方向与传播相同，这类波我们称之为纵波。

光是一种电磁波


横波有一个特性，就是它的振动是有极性的。在与传播方向垂直的平面上，它可以向任一方向振动。我们一般把光波电场振动方向作为光波振动方向。如果一束光线都在同一方向上振动，我们就称它们是偏振光，或严格一点，称为完全偏振光。一般的自然光在各个方向振动是均匀分布的，是非偏振光。但是，光滑的非金属表面在一定角度下(称为布儒斯特角，与物质的折射率有关)反射形成的眩光是偏振光。偏离了这个角度，就会有部分非偏振光混杂在偏振光里。我们称这种光线为部分偏振光。部分偏振光是有程度的。偏离的角度越大，偏振光的成分越少，最终成为非偏振光。在以下的原理性讨论中，我们将不严格区分偏振光和部分偏振光。

自然光和部分偏振光

许多偏振光在摄影中是有害的。玻璃表面的反射光，使我们拍摄不到玻璃橱窗里面的东西，水面的反射光使我们拍摄不到水中的鱼，树叶表面的反射光使树叶变成白色，等等。晴空的蓝天在与太阳方向成90度的垂直方向散射的也是偏振光，它使蓝天变的不那么幽深。如果消除了这些偏振光，许多照片会显得颜色更加饱和，画面更加清晰。

能够滤除偏振光的滤镜叫做偏振镜。普通的偏振镜叫做线偏振镜(PL镜)。把偏振镜装到镜头的前端，仔细旋转偏振镜，使得有害眩光减至最小甚至消失，这样就能拍摄出没有眩光的照片了。如果拍摄蓝天，天会显得更蓝、更暗。偏振镜不止滤掉了偏振光，还把非偏振光中的与偏振光振动方向相同的部分也滤掉了。所以，使用偏振镜以后，一般要增加一档以上的曝光量。

但是，在AF(自动聚焦)和AE(自动曝光)相机中，一部分光线要被反射到测光元件上去。如果这些光线是通过半反射镜反射出去的，而这半反射镜又是用非金属材料镀膜形成的，它们反射的光线就是偏振光。在这类相机中，如果使用了普通的线偏振镜，透过镜头的偏振光射到半反射镜上，如果角度合适，会正常反射出来。如果角度不合适，又会没有光线反射出来。因此，AE有可能不准，AF有可能失效。另外，有的相机取景器中有液晶显示器。某些相机的液晶显示器是靠透过镜头的光线照明的。如果镜头使用了线偏振镜，这种液晶显示器就会失效。

如何使偏振镜既能滤掉有害的偏振光，又能使经过偏振镜进入镜头的光线成为非偏振光呢？这种情况下就要使用圆偏振镜(CPL镜)了。圆偏振镜可以看作由两部分组成：前一部分是一个普通的线偏振镜，能够滤除某个振动方向的偏振光。后一部分有旋光作用，使得透过它的偏振光振动方向在一个圆周上旋转。这种特殊的偏振光称为圆偏振光，圆偏振镜也因此而得名。圆偏振光对于绝大多数光学元件来说，与非偏振光没有什么区别，所以圆偏振镜可以在任何相机上使用。

利用这个原理，很容易识别一个偏振镜到底是PL，还是CPL。把偏振镜安装镜头的一方靠近眼睛，透过偏振镜看非金属的反光。转动偏振镜到某个角度，反光会明显减弱甚至消失。把偏振镜反过来作同样的实验，PL镜会看到同样的结果，而CPL镜就和普通的墨镜差不多。如果把两个线偏振镜重叠起来，转动到互相垂直的方向，透过头一个偏振镜的偏振光会被第二个偏振镜完全滤除，效果是完全不透光。转动其中的一个，透光率会逐渐增加，好象一个可变灰度镜(可能会有一点偏色)！如果其中一个是CPL，CPL一定要放到后面！前面的偏振镜如果是CPL，就看不到这个现象。

许多变焦镜头尤其是一些低档的变焦镜头常常使用旋转前片的方法调焦。这种镜头使用偏振镜十分困难：需要把相机安装在牢固的三脚架上，一只手固定调焦环，另一只手转动偏振镜，眼睛还要在取景器中看效果。所以如果经常使用偏振镜，尤其是喜欢拍摄风景，购买镜头时除了价格、成像质量等因素外，前片是否旋转也是一个选购的因素。
偏振镜不是万能的。如果阳光角度不合适，非金属表面反射的眩光可能偏振光成分很小。例如，拍摄树叶往往不能消除所有反光。如果使用超广角镜头，很难在画面中取得一致的效果。尤其拍摄天空时，与太阳夹角成90度的方向压的很暗，而其它方向几乎没有效果，造成天空颜色和亮度不均匀。拍摄水面时，部分水面没有反光，而另一部分反光很强。偏振镜由于有转动部分，厚度较大，用在超广角镜头上有可能挡角。使用偏振镜时，由于需要转动滤镜，不宜使用遮光罩，应当尽量把相机放在阴影中拍摄。

线偏振镜与圆偏振镜价格差异很大。一台相机能否使用PL，要通过试验来确定。首先确定AF：转动PL镜到不同方向，半按快门开启自动对焦(有的机身有专门AF启动按键)。如果任意方向都能正常自动聚焦，说明这种机身能够使用PL镜实现AF功能。反之，如果某个方向AF失灵，那就必须购买CPL镜了！再试验AE：镜头前面装上PL镜后，垂直对着均匀白墙测光。旋转PL镜到不同方向，仔细观察测光值是否有变化。如果有变化，只好购买CPL了！如果AE和AF都没有问题，以后也不打算购买别的机身，那就可以购买PL镜了！

偏振镜可以直接旋到UV镜上，如果产生暗角（这种现象在超广角镜头上尤为明显，是由于镜片比较后的缘故），可以把UV摘掉，然后再把PL旋上。（我比较懒，一般是直接把它旋在UV镜上）

－－－－－－太好了，我也是懒人。

非常好的文章，和大家交流了心得。
那我也不吝啬了，我使用频率最高的应该就是UV、天光、橙、灰渐变、CPL。
UV是彩色照片挂机用，保护镜头，有重要拍摄的时候再取下；
天光在中午和阴天用来调节色温；
橙是黑白照片挂机用，没有原因，喜欢那种拍出来高反差，又冷冰冰的感觉；
灰渐变和CPL都是用来调整反差的。

请问LZ，拍摄黑白时前面加上了红镜曝光要加几挡，先谢谢

要看拍摄对象与具体色温的吧。一般按照厂家推荐的
*2---+1.*4---+2.。。。。。。。。。。

不过我都是镜头裸奔的。

引用:

原帖由 dian50 于 2008-2-25 22:29 发表
要看拍摄对象与具体色温的吧。一般按照厂家推荐的
*2---+1.*4---+2.。。。。。。。。。。

不过我都是镜头裸奔的。

前辈“*2---+1.*4---+2.”是指+2—+1和+4—+2。
到底加几档，前提黑白摄影，好象不存在色温问题，和对想也没有关系吧。
哦翻了很多资料，没有呀。

滤色镜设计有滤色镜因数，曝光则必须乘此因数。某滤色镜标明“2.x”则用此滤色镜时的曝光时间必须是不用时的“2.x”倍。注意：在通过镜头测光的测光表上，曝光读数是自动加上滤色镜因数的。

黑白胶片用滤色片简介

1. 浅黄 (2E)
这种滤色片藉由强调黄色、橙色及红色的处理，使得作品显得更为温馨柔和与优雅。特别适用于妇女与小孩的人像摄影、自然光下对肤色色调改善、春天的风景照与大自然的摄影等。滤色片指数为1.5。

2. 中黄（8）
利用这个滤色片可使绿色景物创造出更微妙的层次，亦可更细腻的描绘天空。我们尤其推荐将它应用在风景照及花草作物的摄影中。在日光下做人像摄影时，搭配此滤色片可将皮肤上的瑕疵及潮红淡化，使肤色较柔和，同时是浅色变质更讨好。滤色片指数为3。

3. 深黄
翻拍沙滩及雪景等作品时，配用这个滤色片可以得到很显著的改善。它也可以加强花草作物的反差，使景物看起来更清晰。人工光源下做人像摄影时，使用这个滤色片能减轻皮肤上的瑕疵及雀斑。也能使眼球的颜色加深；使唇色变淡。滤色片指数为3。

4. 黄橙(16)
这片鲜橙色的滤色片可加深蓝、紫、绿以及黄绿等色调。对于偏好景物鲜明且轮廓清晰的风景照及建筑摄影来说，这个滤色片是绝对不可或缺的。蓝天在白云高反差的衬托下，更为凸显。这个滤色片亦广泛的被采用于日光下的人体摄影。滤色片指数为4。

5. 红橙（22）
这个滤色片能使天空变暗，创造出风暴的戏剧化云彩效果，并利用高反差强化阴影暗部。在工商摄影时，也常用它来提升黄、橙及红色的亮度，以使色阶分明。滤色片指数为4。

6. 黄绿（11）
此种滤色片能将各种不同色差的绿色景物区分出来，所以最适于用来拍摄风景照。尤其是拍摄春天的景色时，它藉由突显浅绿色调，来描绘嫩叶的景致。此外，由于它对红色色调具处理效果，因此也常被用在自然光下的人像摄影或团体照。滤色片指数为2。

7. 绿色（13）
这种深绿色滤色片对于晚春及夏季的绿色色调有极佳的区分能力。常被大力推荐使用在下列场合：拍摄绘图用的花卉摄影；静态摄影时用来区分色差；以及使用高速胶片做人像摄影时调整红色色调之用。滤色片指数为3。

8. 浅蓝
此种滤色片常运用在调校使用老旧灯具或家用灯泡等人工照明拍摄时所产生的黄-红色偏。此外，也常在人像或裸体照时用作加深肤色之用。滤色片指数为1.5。

9. 蓝色
这种滤色片藉于强调山谷中的山岚及穿透水面与烟雾的光线等方式，来达到凸显天空层次的效果。此外它也常被用来增加静态摄影的层次或调整人工照明的光谱差异。滤色片指数约为2.0。


10. 浅红（25）
这种滤色片是增加反差最好的工具.拍摄风景照或建筑物时,我们可以利用它来凸显白色区块。例如：将白云浮现在深蓝的天空前，同时彻底得去除远处的翳雾。亦可在静态摄影时做层次处理之用。滤色片指数为5。

11. 红色（29）
这种滤色片运用在风景照或建筑摄影时，可以制作出“风暴似”的云彩，月光及树木，营造出超写实的特效。在处理静态摄影的层次时，及翻拍模糊褪色的旧文件时，这种滤色片是绝对必要的。滤色片指数约为8。